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艺考影评:电影《我不是药神》

来源: 发布时间:2018-10-23 14:39:05

? ? ? ? ?《我不是药神》

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???????? 导演:徐峥

75日,《我不是药神》上映并在众多影片中脱颖而出,截至812日,上映39天累计票房突破30亿元,暂居国内电影票房排行榜第五,实现票房口碑双丰收。

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影片由真实事件改编,主要讲述一位销售印度神油(男性保健品)的商贩程勇走私印度仿制药“格列宁”,救助慢性白血病患者,最终被捕入狱的故事。

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影片上映以来,社会舆论一片哗然,关于人情和法理的矛盾、药价定制、电影原型“陆勇案”、国内医疗保障体系等一系列话题被热议,《我不是药神》成为一部“现象级”电影。

“现象级”电影《我不是药神》的成因

关于“现象级电影”的定义,目前国内学者尚未形成统一观点。冯果、赵燕磊认为,“现象电影”是在新媒体传播效应影响下,持续发展的一定时期内形成了观影热潮,被社会大众广泛讨论,并带动消费体制变革的,那些具有较高艺术和社会批判价值的影片。

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本文中的“现象级电影”,指影片内容引起社会公众广泛关注,宣传和传播范围广,并带来一定社会反响的电影。

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(一)内容:内容优质、制作精良

优质精良的内容引发后续一系列的讨论和传播,是影片成为“现象级”作品的基础。《我不是药神》采用现实主义手法,影片拍摄手法熟练,后期剪辑流畅,叙述故事能力强,符合大众审美。

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在题材上,选取现实事件,故事真实自然,容易引起观众情感共鸣,且所选取的贩卖药品的主题,反映社会现实矛盾,能够引发观众对社会现状的思考,主题深刻;在选角上,电影所选演员符合人物性格形象,较好地诠释和演绎了电影故事。题材、选角、制作等条件促成了电影内容的优质精良,为形成“现象级”电影奠定基石。

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(二)媒介:“借力”全媒体进行多阶段传播

影视作品上映后进入第二阶段,这一阶段中各类媒体和互联网用户是传播的“主力军”,此阶段注重传播渠道多元化、媒介形态多样化、传播影响扩大化,采用新老媒体协作报道、线上线下联合营销进行大范围宣传。

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《我不是药神》上映后,《人民日报》专门刊文表示赞赏,同时引发观众和各类自媒体探讨报道电影。它们在此充当“意见领袖”,针对能够引起大众讨论的电影进行“议程设置”,使人们的注意力集中到某一具体议题,对议题的集中讨论促使电影在短期内实现爆炸式传播,形成舆论热度,极大地扩大了传播范围和影响力,其成为“现象级”电影的重要推动力。

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《我不是药神》:彰显现实题材电影的“悲喜剧”张力

影片讲述了一个根据真实事件改编、震撼人心的故事,主要聚焦于一个普通人,并试图通过对他心路转变的刻画来突出叙事的戏剧张力。

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本来经营着一家“印度神油店”的个体老板程勇从以走私药物向病人牟取暴利,最终走向每月自愿倒贴几十万元为病人代购的心态转变的描写,就使这种张力克制于单个角色之中但又不为其所牵制,继而使影片形成了通过主人公辐射于其他主要人物并试图吐纳包藏社会现实、描摹万象百态的“容器”。

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意义驳杂、内涵丰富的要素在这个“容器”中交互冲撞,不但让观众的情感在这种对撞的张力中产生,更能够将影片本身规训在一个不溢出现实主义框架的范围之中。

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举例来说,程勇与“黄毛”两个角色聒噪与沉默的反差对比即是最佳例证。这一组广义上能够归纳在“父子”框架下的人物关系,包含了这种类型片一般性架构中从“弑父”到“释父”的基本段落。“黄毛”对程勇从认识、误会转而施以援手,使这一角色的心理内涵在剧情的推进中渐次丰富起来。

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《我不是药神》的人文情怀与现实关照分析

一、平凡人物的不平凡

《我不是药神》以边缘小人物为塑造对象,程勇中年离异、生活混沌以卖“印度神油”度日;慢性颗粒白血病年轻患者黄毛,有家不能归;拯救女儿进入夜场跳舞的刘思慧,电影中虽然没对他们过去苦难的生活进行介绍,但导演用细节向观众交代人物不堪的过往,如思慧酒吧里高喊经理跳舞,微笑的脸上却饱含泪水,可见以往的日子几多辛酸。

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二、现实题材凸显社会问题意识

影片故事情节紧凑,人物勾勒的真实生动,人物矛盾环环相扣,演员们驾驭式表演,内容紧贴客观现实,正如电影上映期,观众们就直呼题材大胆,《我不是药神》也确实做到了题材大胆。现实社会中很多因病返贫,一个人命运的悲绝,一个家庭也因此支离破碎,它反映出了很多真实的社会现实。

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三、影像的现实关照引发群体思考

《我不是药神》让观众看到的是真实的生命在苦苦寻找生机,为能活着而奋力一搏,电影的真实刺痛观众的神经,是对现实主义电影的力量之作,也是难得的国产好电影。现如今,很多电影的人物故事和观众会有距离感,而《我不是药神》从题材选择来说,很贴切现实生活,让观众从影片中能看到自己的生活。社会的每一步的前行,都会有为之付出泪血的平凡的人们在奋力的推进。

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